La meilleure scène de Barbarian illustre l’horreur de savoir mieux –

Les personnages des films d’horreur ne sont pas obligés de prendre des décisions terribles, mais ces décisions sont une source fiable d’effroi. Une panne de courant dans un bâtiment abandonné ? Vous y allez quand même. Du sang coule sur les murs de votre nouvelle maison manifestement hantée ? Ne bougez pas, le marché immobilier est en pagaille. Vous entendez le bruit de quelqu’un qui se fait assassiner dans les bois ? Allez dans cette direction en criant « Allô ? ». – Quel est le pire qui puisse arriver ? Ces conventions sont tellement ancrées dans le genre qu’on a l’impression d’être confronté à un défi lorsqu’un personnage est vraiment bien informé – comme Tess Marshall (Georgina Campbell), l’héroïne de
Barbare
. Lorsque Tess se retrouve à devoir partager un Airbnb de Détroit avec un inconnu nommé Keith, elle lui demande de lui fournir les informations concernant sa réservation, fouille ses affaires dans la salle de bain, prend une photo de sa carte d’identité et choisit de ne pas boire le thé qu’il lui offre. Il proteste : « Est-ce que j’ai l’air d’un monstre ? », ce qui est amusant parce qu’il est joué par l’extraordinaire Bill Skarsgård.
Il s’avère que Keith n’est qu’un faux-fuyant et que le véritable danger commence lorsque Tess s’enferme accidentellement dans la cave et, en fouillant pour trouver une sortie, trouve une corde qui dépasse du mur et qui, lorsqu’on la tire, ouvre une porte cachée sur un mur qui ressemble à du béton solide. Tess jette un coup d’oeil au noir béant qui se cache derrière, lâche un « Non » très raisonnable et s’installe de l’autre côté de la pièce pour attendre les secours.
Barbare
– qui, pour témoigner de l’évolution des modèles de sortie, est arrivé sur HBO Max 45 jours seulement après avoir été diffusé avec succès au cinéma – est un film d’horreur, et vous savez que Tess va entrer dans ce passage secret tôt ou tard. Mais l’un des principaux plaisirs du film, qui a été écrit et réalisé par le comédien Zach Cregger, est la façon dont il essaie d’éviter que le « Vous…
idiot
« Cette sensation est presque inévitable dans les films d’horreur grand public.
Tess n’est pas une idiote, et lorsqu’elle cède à sa curiosité et s’aventure dans ce couloir sombre, elle n’arrive qu’à une pièce sans fenêtre contenant un matelas taché, une ampoule fluorescente et un vieux caméscope, et après cette vision, elle est prête à fuir complètement la maison. C’est Keith qui la tire en arrière et descend au sous-sol pour voir par lui-même et ne remonte pas, ce qui conduit à la meilleure scène du film – une scène dans laquelle un personnage prend une mauvaise décision, non pas parce qu’il ne sait pas mieux, mais parce qu’il sent qu’il a une obligation morale d’essayer d’aider. Car il s’avère qu’il y a à la fois un passage secret dans la cave et un passage secret…
à l’intérieur de
le passage secret : un escalier qui semble avoir été taillé dans la roche et qui mène dans l’obscurité, une découverte si sinistre qu’elle frise le comique. Debout au sommet de ce second escalier, qui semble pouvoir mener en enfer, et éclairant les profondeurs avec la faible lampe de poche de son téléphone, Tess appelle l’homme disparu, en espérant qu’il ne réponde pas.
Lorsqu’il répond, en criant à l’aide, elle se permet de jeter un coup d’œil vers la sortie – où le soleil de l’après-midi pénètre encore par les fenêtres situées hors du cadre – avant de descendre. L’efficacité de cette séquence tient entièrement au fait que Tess sait qu’elle se dirige très certainement vers quelque chose d’horrible, mais, parce qu’elle est une bonne personne, et qu’elle croit qu’elle n’a pas le choix, qu’elle ne peut pas se contenter d’aller à l’école.
quitter
Keith à n’importe quel sort sinistre qui lui est arrivé.
Barbare
insiste sur le fait que l’on se vautre dans la peur que ressent le personnage lorsqu’il descend dans la pénombre, ne pouvant voir que quelques mètres devant lui et confronté à des vues de plus en plus interdites dans cette bulle limitée. Alors que Campbell joue le personnage comme tremblant au bord de l’hystérie, Cregger accentue sa terreur en rythmant la scène aux sons du cœur battant de Tess et de ses respirations bégayantes.
Lorsqu’elle crie pour Keith, sa voix craque et est bordée de larmes, ce n’est pas le cri d’une personne destinée à devenir la chair à canon, mais celui d’une femme qui, pour une fois, aimerait bien qu’on lui dise qu’elle exagère. C’est une excellente scène, que le film rejoue plus tard avec un autre personnage à des fins plus comiques, et qui nous rappelle aussi que dans un film d’horreur, tout le monde n’est pas obligé de dériver inconsciemment vers une mort apparemment certaine. Il peut être tout aussi effrayant pour eux de dériver vers un destin apparemment certain tout en étant pleinement conscients de ce qu’ils font.

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